{"id":289,"date":"2020-08-30T13:07:29","date_gmt":"2020-08-30T13:07:29","guid":{"rendered":"https:\/\/thyrahilden.dk\/?page_id=289"},"modified":"2020-10-06T19:57:24","modified_gmt":"2020-10-06T19:57:24","slug":"about-the-drawings","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/thyrahilden.dk\/?page_id=289","title":{"rendered":"About the drawings…"},"content":{"rendered":"\n

Thyra Hildens tegninger: Mellem natur, familie og politik.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tableau! Thyra Hildens tegninger har karakter af en systematisk unders\u00f8gelse af de poetiske, livsfilosofiske og politiske ressourcer, der ligger gemt i vitsens og afsl\u00f8ringens pludselighed. Hvad enten dens voldsomme \u00f8ksehug, fx \u201dHe was flirting while eating a bird\u201d og \u201dsleeping lions\u201d. Eller dens blidt leende, underfundigt eftert\u00e6nksomme sentenser, fx fiskens udvikling af Lennons sang, \u201dImagine never to close your eyes\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Tegningernes almene univers er dermed placeret et ubestemmeligt sted mellem pur lyrik og ren, gestisk visualitet. De mange tekster, der er en integreret del af billedet, er hverken undertekster, paratekster eller kommentarer slet og ret; de m\u00e5 forst\u00e5s og t\u00e6nkes som en helt ligev\u00e6rdig og selvgyldig del af tegningens totalgestalt. Som hos Christian Dotremont, og senere ogs\u00e5 fx Andreas Schulenburg, l\u00e5ner ordene deres kraft og s\u00e6rlige effekt af tegneseriens talebobler, eller af den kinesiske ikonografis grafiske sk\u00f8nhed. <\/p>\n\n\n\n

Men det specifikke ved Hildens ord, er dels at de flere steder er placeret p\u00e5 bagsiden af det semitransparente papirs flade \u2013 s\u00e5dan at de kun utydeligt og spejlvendt sitrende baner sig vej til synsfeltet. De er diskrete, men alligevel s\u00e6rt vigtige og insisterende tilsynekomster. Men dels tillige, at de konsekvent lodder portmanteau-ordenes og the pun\u2019s ressourcer i tegningens bratte tilsynekomst. Lewis Carrolls, Halfdan Rasmussens, Joyce og de irske limericks karske og forfinede leg med tegn og betydning, fungerer her som solid platform for effekternes frembringelse. Kuffert-ordet (portmanteau) pakker en flerhed af betydninger ned i eet, sammenstuvet ord. The pun, ordspillet, lader det rent fonetiske aspekt underminere eller destabilisere ordets umiddelbare fordring p\u00e5 semantisk entydighed og afgr\u00e6nset klarhed. Et andet vigtigt element de l\u00e5ner fra moderne lyrik og prosa er citat-teknikken, som vi kan se i den fine \u201dHvem sp\u00e6nder buen?\u201d, hvor linjen er l\u00f8ftet ud af Halfdan Rasmussens lidet kendte digtsamling “Aftenland”.<\/p>\n\n\n\n

Til disse kendte lyriske genrer og virkemidler fra den europ\u00e6iske avantgarderoman og eksperimenterende lyrik i det tyvende \u00e5rhundrede, kommer hos Hilden en historisk hilsen tilbage til fx William Hogarths og Daumiers s\u00e6deskildrende grafik.  <\/p>\n\n\n\n

Men her omarrangeret som kryptisk og tankev\u00e6kkende sentens \u2013 konfronteret med \u201dAll you need\u201d, er det sv\u00e6rt at bestemme ordenes pr\u00e6cise betydning i forhold til tegningens mikro-kontekst; de voldsomme projekt\u00f8rer, den sorte st\u00f8j der v\u00e6lter ud af h\u00f8jttalerne, det vilde sammensurium af ledninger og st\u00f8jflader p\u00e5 tegningens forparti. Hvordan lader det sig pr\u00e6cis forankre i forhold til \u201dall you need\u201d? Og hvem er dette \u201dyou\u201d, den \u00f8jeblikkelige beskuer, eller et universelt subjekt, eller en privat bekendt til tegneren? Lige som tegningens st\u00f8j er sort, bliver ordenes semantiske sky her m\u00f8rk og delvist uigennemtr\u00e6ngelig. Ordene forsvinder vel at m\u00e6rke ikke ind i esoterisk uforst\u00e5elighed, de tr\u00e6nger sig p\u00e5, de insisterer, og de er let afl\u00e6selige; men den p\u00e5tr\u00e6ngende pil fra betydningen deler sig og bliver spaltet ud.  <\/p>\n\n\n\n

Inds\u00e6ttelsen af det g\u00e5defulde i en let, sp\u00f8gefuldt sv\u00e6vende form viser sig i den \u00e5nd, der p\u00e5 sorte vinger l\u00f8fter sig over den arabiske olielampe, og hvor ordene siger: \u201dMind your mind \u2013 all wishes will come true\u201d. S\u00e6tningen lyder mere som en diffus trussel, end som et l\u00f8fte om lykke. Aladdin er bortkommet, og lampens \u00e5nd fremst\u00e5r som en grum d\u00f8dsengel. <\/p>\n\n\n\n

Tilsvarende med \u201dHjemmefra\u201d, der \u00e5bner op for overvejelse af enhver form for udl\u00e6ndighed, eksil, asyl, rejse, enhver bev\u00e6gelse der g\u00f8r at man, vi, er v\u00e6k fra det vi ville kalde \u201dhjem\u201d. For en dansker er bordet \u00f8jeblikkelig vagt genkendeligt som Piet Heins og Arne Jacobsens ellipsebord, men tilf\u00f8jet ti, l\u00f8st fordelte ben, og dermed forrykket og forskudt i forhold til sin vante og selvidentiske form. Bordet og ordene indg\u00e5r dermed i en hel gestalt, der p\u00e5 den ene side drager os hen mod det hjemligt vante og velkendte (ved at for\u00e6re os den hvide ellipseplade), men samtidig med sin insektagtige forandring af benenes antal og placering skubber os v\u00e6k og ud, s\u00e5 vi er hjemmefra.   <\/p>\n\n\n\n

Ordtegningen kan ogs\u00e5 have en vild, hysterisk og kraftfuld side, som \u201dSTAY\u201d, der p\u00e5 sit engelske fungerer som tragikomisk tilr\u00e5b til den synkende jolle. Udr\u00e5bet kan l\u00e6ses som en kommando, en besv\u00e6rgelse eller som en inderlig b\u00f8n; og det kan l\u00e6ses som en allegori over det definitive \u201dplop\u201d der lyder, n\u00e5r en elsket enten d\u00f8r eller forsvinder ud af vores liv. <\/p>\n\n\n\n

Men den dystre undertekst kommer ud i farcens og hysteriets lette r\u00e5b.  Koblingen fra b\u00e5d til parforhold og k\u00e6rlighedsproblemer er helt eksplicit i \u201dCouple trouble\u201d \u2013 der i sin titel g\u00f8r brug af assonans, enslydende rim p\u00e5 f\u00f8rste og sidste stavelser (det g\u00e6lder ogs\u00e5 ved fx \u201dTender slender\u201d). <\/p>\n\n\n\n

Og linjen ind til det intime spiller finurligt ind i \u201dFamily portrait, as I wish to look like\u201d \u2013 en t\u00e6t sv\u00e6rm af tynde, paraply-agtigt formede insekter, kn\u00e6lere (som hos Kafka), der l\u00e6ner sig ind over hinanden i en n\u00e6sten klaustrofobisk klump. Familien, barndommen og broderen dukker alle op i en egentlig familie-serie<\/em> i Thyra Hildens tegninger. Barndommen som en sardonisk opstilling af skraldespande, \u00f8jensynlig fyldt med f\u00e6ces \u2013 her er vi et stykke fra den idylliske og idylliserende fremstilling af barndommens lette paradis. Og broderen som en sart buste med tvetydigt sort lys der emanerer fra de let nedsl\u00e5ede \u00f8jne.  <\/p>\n\n\n\n

Tilh\u00f8rende denne famili\u00e6re og hverdagslige streng er tegninger som \u201dDaily trouble\u201d, der lader en sk\u00e6v trappe lede op til en slags sisyfos-agtig vandm\u00f8lle, hvorfra der plasker vand ned i en str\u00f8m, der \u2013 som vi ved \u2013 altid vender tilbage op til vandm\u00f8llen og begynder forfra. Opvaskemaskinens prosaiske hverdagslighed fungerer her som afl\u00f8ser af de gr\u00e6ske guders tunge straf over Sisyfos.  <\/p>\n\n\n\n

Bem\u00e6rk dog samtidig den stille, fine ligefremhed, der parallelt ligger indf\u00e6ldet i den tegning af de to kroppe i et l\u00f8st favntag, der ganske enkelt hedder \u201dWe\u201d. Den n\u00e6sten rolige alvor kan vi ligeledes iagttage i de to tegninger der deler titlen \u201dYoga\u201d; kroppene er her placeret i forskellige yoga-stillinger, og lyset fosser ud fra den ene krop. I denne type tegninger, er den skabr\u00f8se humor og den heftige satire helt suspenderet, og afl\u00f8st af en sensibel enkelhed. <\/p>\n\n\n\n

Men Hildens tegninger er som helhed langt fra h\u00e6vet over jovial polemik, som i \u201d2 enige anmeldere\u201d, hvor to spejle affabelt og narcissistisk lader de to skikkelser spejle sig i hinanden og egen fortr\u00e6ffelighed \u2013 p\u00e5 betryggende afstand af v\u00e6rket selv, der, m\u00e5 vi formode, lades helt i stikken. Eller den tegneserie-agtige humor med manden der holder en art truende giftslange i sin favn, flankeret af ordene \u201dFuld returret \u2013 15 sekunder\u201d; hvor dette kan betyde, at manden femten sekunder senere er d\u00f8d af slangens bid, eller at det m\u00e5ske omvendt lykkes ham at kaste den fra sig i en desperat undvigelse. <\/p>\n\n\n\n

Et andet, pr\u00e6gnant element i Hildens tegningsunivers er indlysende besl\u00e6gtet med hendes fotografier af fx sandslotte og de s\u00e5kaldte synkrone f\u00e6nomener i naturen, og de senere ild-installationer udf\u00f8rt sammen med partneren Pio Diaz. Det g\u00e6lder \u201dSunstorm\u201d, der p\u00e5 sort baggrund lader de hvide streger gengive en s\u00e5dan; og det g\u00e6lder en titel-og ordl\u00f8s tegning af et flimrende springvand, en font\u00e6ne eller en gejser. Og ikke mindst den japansk udseende vandfos, der midt i b\u00f8lgerne rejser sig som en fint stribet og aftegnet blomsters\u00f8jle af vand.  <\/p>\n\n\n\n

Det politiske l\u00f8ber som en diskret, men umiskendelig streng gennem tegningerne. Helt udfoldet og tydeligt i \u201dThe good cause\u201d, i hvilken gengivelsen af en n\u00e6sten heilende menneskem\u00e6ngde umiddelbart fungerer som kritik af totalitarismens brutale uhygge. <\/p>\n\n\n\n

Gennem denne lille rejse ud i Thyra Hildens poetiske og pludselige tegninger er det blevet muligt for os at afd\u00e6kke nogle basale koordinater i dette lokale hj\u00f8rne af hele hendes omfattende oeuvre. Hildens ordtegninger bev\u00e6ger sig over et antal rigt m\u00e6ttede felter, naturfilosofien, familien og parforholdets intimsf\u00e6re, det politiske og samtidssociale, og endelig den spidse s\u00e6deskildring. Det g\u00f8r de typisk ved p\u00e5 forfinede m\u00e5der at l\u00e5ne teknikker fra moderne lyrik og romankunst, i form af citatvirksomhed, ordspil og gnomiske sentenser indlagt som en integreret og funktionel del af tegningernes abrupte og lette hug og tilr\u00e5b. Og Hildens visuelt ordkloge man\u00f8vrer pendulerer skarpt mellem en vild, undertiden n\u00e6sten hysterisk og gr\u00e5dkvalt humor, parret med en modpol der er dyster, m\u00f8rk, sort, tung.    <\/p>\n\n\n\n

Tekst af Mikkel Bruun Zangenberg<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Thyra Hildens tegninger: Mellem natur, familie og politik. Tableau! Thyra Hildens tegninger har karakter af en systematisk unders\u00f8gelse af de poetiske, livsfilosofiske og politiske…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-289","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/289"}],"collection":[{"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=289"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/289\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":542,"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/289\/revisions\/542"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/thyrahilden.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=289"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}